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湖南日报·新湖南客户端4月29日（记者 刘瀚潞）“灯下翻书，青史问谁留政绩；窗前望月，白头愧我老风尘。”今天，“一枝一叶总关情”扬州八怪书画专题展在向日葵美术馆正式对外开放。

一入展厅，高两米有余的郑板桥行书对联，大气磅礴而来。作为向日葵美术馆自2019年开馆以来举办的首场中国古代书画作品展，本次展览共展示了以郑板桥、金农为首的扬州八怪共八位书画家的书法和花鸟、山水、人物字画等共52件，从金农笔下犹如惊天霹雳的“漆书”、郑板桥一生挚爱的兰、竹，李鱓笔下不折腰的蒲团之松到黄慎行云流水般以草书线条入画的巨幅人物，以及清初著名画家石涛口中的“江都小弟”高翔的山水等，展览作品丰富，尽力展现了300年前扬州八怪各家“抒个性、用我法、专写意、重神似”的艺术思想，和“宁拙勿妍，宁丑勿媚”的审美态度，以及在诗文书画上的艺术成就。

本次展览中，向日葵美术馆通过两个月的征集和评选，在展览现场展示了一批在校大学生的优秀“手绘纸伞”作品。希望通过活动，能和高校学子们一起走进扬州八怪的书画世界，探其源流，观其风貌，共同领略前辈们不拘成法、勇于革新的艺术精神。

作为平民，同时也是文人职业画家，扬州八怪诸家眼见了民生的疾苦、吏治的腐败，他们同情劳苦大众，寄情于画，寄情于诗文。譬如以传统文人不太擅长的人物画为主攻方向的黄慎，他的作品多以渔夫、渔妇、乞儿、贫僧、纤夫与寒士入画，揭露现实，歌颂平民生活。作为扬州八怪中最具代表性的画家，郑板桥笔底的兰、竹在寄托他的”用世之志“时，也对民间的不幸给予了无限的同情。置身展览现场，能感受到扬州八怪每一家的作品的画和诗，都是从传统中来，又能感受到他们曾经敢于疏离正统的“胆敢独造”。

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